萬寶周刊：正經八百冷眼分析 不景氣的台灣藝術市場（第398期）

邁入2001年，藝術產業受到經濟不景氣的影響可說是各行之最，曾經風光一時素有畫廊大樓之稱的阿波羅大廈，畫廊數量已從巔峰時期的40家銳減到目前的15家，而在失業率頻創新高及股票市場不穩定的雙重影響下，除了少數幾家指標性大畫廊仍能穩住陣腳之外，經營水墨及台灣本土中堅輩畫家的畫廊大部份是以不辦展覽，不出畫冊，縮小經營規模，以降低固定成本來因應，但是四月份佳士得國際拍賣公司的春拍，卻以93%的成交率，將近一億元的亮麗成績突破重圍，如同李安的臥虎藏龍為武俠片殺出一片湛藍的天空。
佳士得春拍在畫廊及收藏界皆不看好的情況下能強力安打過關，封面常玉的作品並創下台灣拍賣作品史上最高價記錄，筆者分析其成功因素有三:
一、 主要對手蘇富比已退出台灣市場，佳士得的國際性招牌魅力增加，開始吸收原蘇富比所留下的隱藏性藏家，從此次五件趙無極油畫作品全數拍出可見一斑，因為通常老面孔的藏家衹挑選精品，佳士得適時吸引新藏家入場，也證明前年蘇富比轉戰香港之策略有欠考量，更何況成效不彰，悔之晚矣。
二、 新政府上台後，文化政策幾乎是零，而且政爭不斷，更是讓許多企業主扼腕，今年春拍先是羅芙奧宣佈不拍，甄藏以小拍上場，而台中的景薰樓則是延後到5月底，春拍市場等於是拱手讓給佳士得，真是「得之我命，失之我運。」
三、 佳士得拍賣公司自1993年在台北開拍後，一向以選件精準，估價取低來建立市場口埤，近三年來更以原創性較高之五月及東方兩個畫會之美術史上定位畫家為經，如李仲生與陳庭詩之畫價陸續得到市場肯定，華人當代及前衛藝術為緯，如蔡國強、張曉剛及岳敏君皆已在第二市場立定，「藝術新聞」雜誌總編劉太乃也相當肯定佳士得在這方面的努力，蔡國強此次競拍的火藥畫自畫像，拍賣前已被多位藏家鎖定，以收藏家成立畫廊的錢文雷即曾參加競標，而估價120萬-180萬的作品，成交價居然超過伍佰萬台幣，「藝術新聞」副總編鄭乃銘表示蔡國強的作品已被西方多家美術館收藏，而且佳士得董事陳玉秀表示在春拍前該作品曾到紐約預展，因此有多位國外買家進場競標，這是本土拍賣公司短期無法做到的。
四、 縱觀佳士得此次春拍80件拍品，有台灣前輩畫家精品，如陳澄波、廖繼春及東方畫會導師李仲生、海外華人第一、二代畫家如林風眠、常玉、朱沅芷、趙無極、朱德群，大陸超級指標性畫家吳冠中及其學生王懷慶，諾貝爾獎得主高行健，台灣中堅輩畫家，而海外當代除蔡國強之外也推出楊詰蒼、谷文達，完整呈現目前台灣藝術市場整體面貌，如同畫廊協會前任秘書長陸潔民所言，華人市場將會愈來愈美麗。
筆者綜合曾任香港藝術中心藝術總監陳贊雲，及多位畫廊資深業者意見認為本次佳士得拍賣之豐碩成果顯示下列三種現象:
一、 拍賣市場在1992年從台灣藝術市場堀起之後，先是亦步亦趨的跟住畫廊所創造的收藏定位，並充份發揮次級市場之功效，95年時本土五家拍賣公司(傳家、標竿、慶宜、甄藏、景薰樓)及蘇富比、佳士得百家齊放，拍賣與畫廊相互輝映，互蒙其利，97年後市場逐漸從絢爛歸於平淡，拍賣市場不但一支獨秀且能帶動買氣，回饋給苦守寒窯的畫廊，然而曾幾何時拍賣業帶領明星畫家一路挺進，畫廊仍是一籌莫展。
二、 指標性畫廊或可說是明星畫廊，其所代理或經營的畫家，市場不景氣時，形成抗壓性高且買氣不退，這其中以大未來畫廊尤其突出，誠品、漢雅軒、台中臻品都可見其功力。
三、 大藏家現象逐漸顯現，廣達林百里對張大千的熱愛，就曾顯著的拉抬其市價，更早期何創時書法基金會也曾對當代書法行情發揮橋頭堡的能力，如今林風眠、趙無極的買氣更可見到，元大証券少東馬維建的超級魅力，尤其是趙無極的作品無論在何時或在何處，袛要在拍賣場出現，幾乎都是全壘打，可見藝術市場因為大藏家的出現而使藝術產業邁進成熟之路。
常玉的「含華吐瑞」再度榮登拍賣目錄封面，這件充滿中國人情感的作品，以一顆吉祥盆栽，茂盛的結出象徵長壽的仙桃，多子多福氣的石榴，葡萄、佛禾橋、喜等果實，再加上常玉慣用的福、祿、壽象徵符號，拍出近1700萬的華人第一高價，希望拍賣效應能為藝術市場帶來連瑣反應，創造雙贏。